你是彼得，我要在这块石头上建造我的教堂。 ——《圣经》

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大师间的较量：你是彼得，我要在这块石头上建造我的教堂。——《圣经》

“彼得”，这个原本是加利利的渔夫，在海边打鱼的时候遇到耶稣，就丢下渔网跟随了耶稣基督，耶稣基督给他一个新的名字——“彼得”，意思是磐石。意思是他将会成为教会的基石。《圣经》中写道：“你是彼得，我要在这块石头上建造我的教堂。”有一些资料中写到这句话是用以支持教皇至上的权威。事实上这句话的本意并不是支持教皇的。而是指基督教是在彼得的基础上壮大的。

圣彼得在耶稣升天之后以耶稣继承人的身份传道。公元64年，他在罗马被尼禄皇帝杀害。彼得殉教以后，被埋葬在罗马城北的梵蒂冈小山上。被后人尊为首任教皇。而之后的天主教皇都被看做是圣彼得的继承人，作为基督在世的代表。公元326年，君士坦丁皇帝在他的坟墓上建立教堂，从此，这里成为天主教的最高教堂——圣彼得大教堂。作为世界第一大教堂，作为上帝在人间的唯一代表、罗马教皇的居所，圣彼得大教堂的建设是一项浩大而漫长的工程。一幢建筑竟然耗时160年，历经22任教皇的统治，这在世界建筑史上恐怕也是罕见的。

现在看到的梵蒂冈圣彼得大教堂并不是最初的建筑原型，而是文艺复兴的产物。公元4世纪，君士坦丁大帝将基督教定为国教，并在圣彼得的墓地上修建了最初的圣彼得教堂，史称老圣彼得大教堂。这是一座宏伟的教堂，整幢建筑均用镀金马赛克装饰，前方有一个宽敞的庭院。由于教堂中举行过许多重要人物的葬礼，因而得以保存大量珍贵的文物，其中包括从圣彼得到 15 世纪以前许多教皇的墓葬。然而经历了上千年的风雨和战火，圣殿年久失修，门前的庭院杂草丛生，最后成为人们放牧牛羊的场所。当教廷大裂隙结束、教皇重返罗马时，人们显然需要采取措施以拯救这座大教堂，让其重新焕发荣光。

《末日审判》

文艺复兴时期，比起宣扬上帝在人间的权威，教皇们往往更加关心自己的世俗权力和利益。教皇尤利二世常年征战四方，自诩道：“我是战士，不是学者。”公元1506年，他制定了一个雄心勃勃的计划，决定拆毁古老的圣殿，在原址上建造一个崭新的教堂，荣耀罗马。不过，他所要建造的圣彼得大教堂并不是一个向上帝奉献的祭坛，而是他个人功业的纪念碑。他甚至打算把自己的坟墓安放在教堂里，“我要用不朽的教堂来覆盖我的坟墓。”于是乎全欧洲的人力、物力、财力都集中到了罗马，漫长的建造工程由此拉开序幕。

布拉曼特设计原稿

谁来主持建造圣彼得大教堂一时间成为全欧洲艺术界的热门话题。为此，还进行了专门的竞赛，这些方案至今仍保存在佛罗伦萨的乌菲齐宫中。在圣彼得大教堂的方案竞赛中，经过层层筛选，最后布拉曼特的设计被选中，他在设计方案里提出了一个希腊十字的方案，围绕着平面布局的希腊十字还是拉丁十字之争成为建筑史上有名的一段公案。老教堂的平面是拉丁十字的，而希腊十字的布局如果实现的话，将不能完全覆盖老教堂的基址，也不利于教会会众的集会与游行，不利于展开宗教活动，最终实现的仍是一个拉丁十字的方案。

大教堂于1506年举行了奠基典礼，教皇本人亲自铺下了奠基石。然而这项工程量浩大的建筑注定要成为历史上的经典。在这之后160年中，建筑师从布拉曼特开始几度更替。布拉曼特之后，拉斐尔来了，桑加罗来了，教堂修修停停，建筑图纸几易其稿，直到圣彼得大教堂迎来它历史上最伟大的建筑师——米开朗基罗（插一句八卦：米开朗基罗最大的死敌正是首任建筑师布拉曼特）。

米开朗基罗作品《哀悼基督》

米开朗基罗被认为是现今屹立的大教堂绝大部分建筑的主要设计者，也是促成建筑工程完工的主要贡献者（呃，赶工期么）。然而米开朗基罗接手这项工程并非自愿的，本来，他以年事已高为由拒绝了这项工作，但在教皇的一再坚持下最终不得不接受了这项委托。他后来写道：“我担任此使命只为上帝之爱和十二使徒之荣耀。”他提出不要报酬，但要被赋予全权，以便采取任何合适的措施完成教堂建造。教皇保罗三世同意了他的要求，并对此予以书面保证。

精美的雕刻

米开朗琪罗的穹顶方案可谓是对坦比哀多与佛罗伦萨大教堂穹顶两者的融合，在结构上他采用了双层结构，内层是半圆，外层是椭圆，角度更陡，向上的动力更强，也更饱满，但侧推力相对小，在鼓座部分就不必考虑飞扶壁这样的设计。穹顶表面有16条鼓起的石肋拱，鼓座部分的外立面则相应设置16对双柱，承担起类似飞扶壁的功能，同时形成类似柱廊的立面效果。人们评价拉斐尔的建筑与米开朗琪罗的建筑之间的差异时往往会说，拉斐尔是线性的、轻柔的，而米开朗琪罗则是强调体积感，强壮有力的。

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春风吹叶 · 2012-9-1 15:43:44

浩大的工程开始了。米开朗基罗并没有对其进行彻底的大改造，而是保留了布拉曼特的设计，并在其中加入一些自己的想法。他设计建造了教堂中央著名的大穹顶。由于工程浩大，当17年后米开朗基罗逝世时，穹顶只建造了鼓座。不过令人欣慰的是，后来接任的建筑师都忠实地执行他的设计方案，所以现在人们看到的圣彼得大教堂正是当年米开朗基罗所希望看到的样子。穹顶周长71米，采用内外双重构造，外暗内明。它是罗马全城的最高点，在穹顶顶部可眺望罗马全城，天气好的时候，甚至还可以看见阿尔卑斯山脉的美丽景色。

然而此时的圣彼得大教堂完成了连一半也不到，真正的竣工期在36年之后。由于反宗教改革运动的冲击，设计方案一次又一次被改动。当时的教皇保罗五世需要长长的教徒队列以突出罗马天主教尤其是教皇的威严，因此他命令建筑师卡罗•马德诺将教堂入口加长200 英尺，建成长形中央大厅。卡罗当时已经开始建造教堂正面，迫不得已，只好毁掉没有用的立柱、围墙以及昂贵的镶嵌装饰。1626年11月18 日，罗马教皇乌尔班八世在一派神圣气氛中举行了新教堂的落成仪式。至此，罗马圣彼得大教堂终于完工了，它是世界第一大教堂，堪称人类历史上最伟大的工程之一。

然而故事还没有结束。教堂主体工程完工之后，内部装修工作尚未开始。当时的人都认为只有奢侈华丽的巴洛克艺术才能描绘出教皇神权的威严与神圣。于是长达40年的装修工作落到了意大利著名的雕塑家与建筑家贝尔尼尼身上。对于贝尔尼尼的影响力，当时人们曾经这样写道：“上演了一出大众戏，其中布景是他画的，雕像是他雕的，机械是他发明的，音乐是他谱曲的，喜剧的剧本是他写的，就连剧院也是他建造的。” 贝尔尼尼还是巴洛克艺术风格的主要推动者，堪称是一个奇才。由于工程项目的庞大与繁杂，贝尔尼尼不仅亲自动手，同时也聘请他人协助。他在组织工作班子和工程设计方面拥有超人的天赋，以至于分工协作完成的雕刻与装饰竟如同出自一人之手。

圣彼得大教堂的故事绝不仅仅一篇文章可以说完，它凝聚了许多大师的思想。引人瞩目的亮点不仅仅是那些壁画。教堂里的每一幅壁画与雕塑都出自世界顶级大师之手，其中一些作品我们大家早已耳熟能详，如米开朗基罗的《大卫》《创世纪》和《哀悼基督》，拉斐尔的《雅典学院》等。

拉斐尔作品《雅典学院》

据说，现在梵蒂冈圣彼得大教堂卫士所穿的服装也是米开朗基罗设计

镀金圣彼得青铜宝座

在圣彼得大教堂珍藏的三件必看的艺术珍品，其一是米开朗基罗的《哀悼基督》，而另外两个均出自贝尔尼尼之手。一件是青铜华盖，它由4根螺旋形铜柱支撑着，约15米高。半圆形的栏杆上点着99盏长明灯，下方则是宗座祭坛和圣彼得的坟墓。为了筹措所需的青铜，教皇拆除了圣彼得穹顶的铜脊，还抢劫了罗马万神殿前廊的铜天花。另一件则是他设计装饰的镀金圣彼得青铜宝座。它的上方是光芒四射的圣光圈，由一群天使环绕，下半部分是象牙雕饰的椅子，椅背上有两位天使，一位手拿开启天国的钥匙，另一位握着教皇的三重金冠，神情肃穆。传说这把木椅圣彼得本人曾使用过，但经历史学家考证，宝座是加洛林王朝国王泰查二世所赠，曾是许多教皇的御座。除此以外，贝尔尼尼还负责建造了教堂前面的圣彼得广场。