最近琢磨了几天VFS,刚开始感觉很差，用了几天后感觉还可以。感觉做室外更方便，站在对VRAY门外汉的角度上，大致说说,或许对初学的朋友们有帮助。
首先是速度问题，速度与质量是成正比的。ART速度很快，一般渲染后期6000x4800的大图也只要20几分钟搞定，有时候感觉太快了，宁可它慢点。以便能渲张好图。而VFS的设置相对范围很广，调整时可以设置的快点，渲染时想要多慢就多慢。而出图的效果是对得起这个时间的。用VFS首先是想提高渲染的效果(相对于art而言)，从这点考虑，学学VFS还是值得的。VFS的选择项就是解决渲染质量的。有相关的VRAY教程可对着看，基本差不多。主要讨论三个问题。灯光、材质、玻璃。
VFS的灯光比较简陋，是制约做室内效果的一个缺陷，VFS的自带灯光只有两种，矩形灯光与点光源。这两个东西，我感觉更象是自发光材质，没有方向，调整起来比较别扭。而且渲染速度明显变慢。而在做室外时，灯光设置简单，能用到SU里的默认阳光，就相对方便多了，VFS的设计者将VRAY的VRAYSUN与SU里的默认阳光结合起来了，方便做建筑室外效果。
默认阳光的使用是物理相机模式下，在环境面板里，SKY贴图，改变选项里的浑浊度范围2-20可以达到早上、中午及晚上的冷暖效果，我们可以理解为阳光的颜色。通过调节倍增器数值的大小，可以改变阳光的亮度。阳光的方向及建筑阴影在SU里可以方便的调整。 从这几点，我们就可以调整出自己想要的阳光。SU的阳光只能在物理相机下使用。在默认相机下不行。感觉VRAY的GI相对ART比较真实
光线问题解决了，接下来就要解决材质问题。
我想我们首先关心的是，SU材质与vfs材质的对应关系。是否就象在ART中一样方便设置。
在VFS中，这个问题也是比较简单的解决了，我们打开材质面板，材质的漫射、反射、折射等选项是通过层的概念来体现。其次，通过各个方面可以管理这些材质，如备份、删除、修改等。这些都相对简单。如建立VRAYMATAL材质，如同ART中建立专业材质一样方便导出导入。
在VFS里面，材质及贴图主要通过SU管理，SU里有强大的贴图模式,一般除了曲线型的基本都能满足要求。比如说我们在SU里设置好不想调整的材质可以保留，不用调整。想调整的材质，才到材质面板里调整，为此，我们用到了关联材质。关联材质是我们主要用到的材质。这个用法是将SKETCHUP中的材质关联到VRay的工作区中，成为VARY材质。模型中的材质同样用这个材质。建立关联材质，指定相应su里对应的材质，则su里所有相同材质都受到了这个材质的控制，也就是对应关系。通过在材质编辑器里调整，我们可以调节在su中无法做到的反射、折射等效果。在室外渲染中，一般只有玻璃或金属可能需要用到关联材质来调整。其它材质都可以用SU里的材质，也就是说不用在VFS里调整。
而且，能在SU里调整的材质，尽量在SU里调整，VFS渲出来，与SU窗口里可能不一样。比如一个球，在SU中是红的，用到VFS里将材质变成绿的，渲染后是个绿球。SU中看到的与VFS里渲出的不一样，总归有不方便的地方。
顺带说下，漫射层的漫射材质按钮是红的，无法改变，想改变可删除再加入图层。这点我想了半天才明白，这是VFS故意这样设置的，漫射在VRAY贴图场景中无法改变，但在 SKETCHUP中可以改变，原因就是在SKETCHUP中设置贴图的类型、颜色及贴图轴的方式,相对方便。而其它的如反射、折射与自发光就在材质面板很好的改变。这也是linked贴图的特征与必要性能。为了改变它的反射、折射性能才将它加进来，漫反射的材质尽量在SU中修改。这对出图的速度是没有影响的。
还有，材质尽量不要用中文名称。可能会丢东西。
灯光与材质问题都解决了，比较棘手的就是玻璃了。
同ART一样，VFS室外玻璃如何达到效果，将是个重点。
玻璃的效果除了反射、透明特性外，要真实，主要有两个问题要解决。
1.玻璃出效果要有反射的东西，背景如果单一怎么弄都不行，要用到如同VRAY里的球天反射的方法。在建筑周围放点环境，如退晕的天空，就能达到较好的效果，这个在ART里其实也能做。就是麻烦点。
2.室内灯管如何看见？在ART中这个问题比较难解决，在VFS中，可以用矩形灯来做。也不用所有的屋顶都做，在渲染的角度定好，通过窗口看得见的屋顶上来几个矩形灯，通过调节灯光倍增器的大小，经过试验，效果迷人。
2008.1.14日 注：VRAY球天反射方式无法达到满意效果.
VFS在物理相机下可以实现自发光，需要将倍增器调到非常大。10000?
VRAY渲染角度的确定
渲染角度定好后，
在SU中页面管理选项里保存既可，随时选取。
与ART中增加相机基本上相同。
QMC采样器
主要调整噪波阀值，这个值的大小，对图的细腻程度关系很大。一般出图时选择0.005
可以选择0.01 0.05 0.005分别渲染比较下就明白了.
间接照明
一次反弹一般都用发光贴图方式
二次反弹一般都用准蒙特卡罗方式
在间接照明里选择发光贴图后，菜单就多了个发光贴图子菜单
其中模式经常用到。通俗的说，
在渲染时，先渲染的是光子图。然后渲染正图。为节约时间，我们一般渲染小图，得到光子图。
然后保存，渲染大图时调用。用到图中从文件模式
具体步骤，单帧---->渲染小图------->当前贴图保存-------->从文件模式调出保存的VRMAP格式的光子图---->大图
总结：
VRAY渲染室外做法
1.灯光
在物理相机下，通过VRAYSKY方式解决。通过VRAYSKY调节色调冷暖，强度。不建议另加VRAY灯光。
2.材质。
基本的材质可以在SU里贴图即可。不用在VFS里专门调整。对外墙面来说，除非涉及到反射，凹凸等特性需要LINK到VRAY里专门调整。
其余保证SU里默认即可。
对玻璃材质来说，建议在SU中贴出玻璃的退晕，建筑底层二层玻璃反射的建筑等等。这需要在PS里制作。做的越好，效果越真实。
在VFS里也能通过背景反射出玻璃的变化，但比较繁，不好控制，还没找到好方法。
玻璃材质在SU中通过透明特性调节后，在VFS中，系统默认了透明贴图的反射（默认IOR系数1.55).即在SU中设置了透明，渲染时自动增加了反射。
调节玻璃反射，可在LINK材质中改变IOR系数即可.
内部灯管，通过自发光材质，矩形灯光解决。可能对速度影响很大。
3.速度
通过联机渲染解决，不联机渲染的话，渲染时间太慢，对用惯ART的人来说简直可以用恐怖来形容。
其余，如HDR贴图、折射、焦散、模糊反射甚至景深等等。。。。
在室外渲染基本用不着。有上面三点就基本搞定室外渲染。
本贴完.
抽空更新一下：
1.VFS灯光系统
在标准相机下，打开全局开关下默认灯光可以实现SU中的默认阳光渲染。
SU中的阴影设置好关闭即可。不影响渲染时结果。
通过调节环境中GI值，改变阴影的颜色冷暖及明暗，相对物理相机下的SUN系统更容易控制。
2.玻璃，通过环境中背景设置，来做玻璃效果。即将背景贴图反射到玻璃上，起到较好效果。
背景的大小及位置，通过调节平铺旋转按钮控制。背景怎样无所谓，主要调节反射到玻璃的效果即可。
玻璃内灯，建立自发光物体解决。
3.材质，材质及贴图问题主要在SU中解决，主要玻璃，金属等有反射特性的材质通过LINK到vray中编辑即可。
凹凸基本用不着。
玻璃设置：
在SU中，玻璃设置越透明出图效果越好。
link到vray后，改变反射强度值3~5。
背景贴图尽量精度高点，且有过度颜色，过度均匀且反差大一点。云彩落到玻璃上效果很好，注意选择
调整背景先调整到适当大小，然后再平移，观察落在玻璃上的效果。
这样调整就解决了物理相机下玻璃总是灰乎乎的问题。
修正几处疏忽得地方：
1、VR的矩形灯，有方向；
2、SU的阳光在物理相机模式下能使用，并且效果更好；
3、物理相机下一样有子发光（你说没有是因为你得倍增值给得太小）。
有说得不对得地方，请大家指正！！
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